一直以来，蔡明亮的作品总是有令人眼睛为之一亮的突破，他往往不受限于传统影像形式的框架，更在电影的各种可能性中，超脱以往前所未见的澎湃。他不仅两度获得金马奖最佳导演奖的肯定，也有最佳影片和最佳纪录片的殊荣。
多年下来，蔡明亮的鲜明风格就一直表述在他的影片当中，大量长镜头和固定画面的运用，象征着时间的流淌和韵味，也透过演员的情绪反应，交织出悠长的情怀──也许对许多观众来说不易咀嚼，但深入省思后的感触，令人回味无穷。
在蔡明亮全新的作品《日子》中，剧情描述康（李康生饰）独自一人住在大房子里，而侬（亚侬弘尚希饰）住在镇上的一间小公寓里。他们见面，然后分开，他们的日子像往常一样流逝……
图／蔡明亮的作品个人风格鲜明
全片几乎无台词和无对白的突破，成了蔡明亮阐述电影语言的新境界。
本片在第57届金马奖当中入围最佳剧情长片、最佳导演与最佳音效等肯定。
图／《日子》以镜头代替言语
为了拍摄《日子》，导演蔡明亮以46颗长镜头在无语的城市里慢行，拍摄演员李康生、亚侬弘尚希未明言的相遇原因。蔡明亮保留手工电影的质地，以镜头代替言语，呈现日常生活中，平淡而重复的日子。本片已获2020 柏林影展泰迪熊评审团奖。
蔡明亮表示，“《日子》是在李康生于生病时拍摄的，是拍人怎么被安慰到，不管是精神与肉体。”电影模糊了纪录片和剧情片的界线，记录了李康生的真实病况，也讲述两位陌生男子的邂逅与日常。
蔡明亮说，“这电影在拍两个躯体的各种生活的状态，生病啦、孤独啦、寂寞啦、困惑啦、受困啦等等，然后再怎么样还是要过生活、过日子，大概是这样的一个电影，其实很美。”
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